特别响，非常近

电影:特别响，非常近幕后花絮

如何挽救孩子们所承受的创伤？ 2005年，紧随在乔纳森•萨佛兰•福尔（Jonathan Safran Foer）所著的倍受赞誉且混合了尖锐、深刻的喜剧与悲剧的第一本小说《真相大白》（Everything Is Illuminated）之后的，就是他的第二部作品《特别响，非常近》了，讲述的是一个相当具有趣味性并非常值得玩味的故事，跟随着一个早熟又敏感的男孩的脚步一路前行，他发明的是...展开

如何挽救孩子们所承受的创伤？ 2005年，紧随在乔纳森•萨佛兰•福尔（Jonathan Safran Foer）所著的倍受赞誉且混合了尖锐、深刻的喜剧与悲剧的第一本小说《真相大白》（Everything Is Illuminated）之后的，就是他的第二部作品《特别响，非常近》了，讲述的是一个相当具有趣味性并非常值得玩味的故事，跟随着一个早熟又敏感的男孩的脚步一路前行，他发明的是一大堆突发奇想的设计和装置，梦想着步入太空遨游，然后还收集了很多分类比较随意、杂乱的物件，最终却迫使着他在纽约复杂的地形结构当中展开了一场唐吉诃德式的冒险之旅……与此同时，这本小说也代表着文学历史上第一批关乎“9•11事件”为美国家庭所带来的痛苦和和哀伤的作品，不仅仅是对焦在了一个小男孩是如何通过自己的想象力来战胜无处不在的恐惧和失去家人的难以理解的悲伤的，虽然看起来毫无逻辑可言，却潜藏着各种可以调和的可能性。 当曾凭借着《跳出我天地》（Billy Elliot）、《时时刻刻》（The Hours）和《朗读者》（The Reader）三度获得奥斯卡提名的导演史蒂芬•戴德利（Stephen Daldry）第一次阅读到原著小说的时候，他一下子就被故事中的小主人公奥斯卡•谢尔所展现出来的主观且个人化的观点给深深地迷住了——他是一个非常与众不同的小孩，拥有的是引人注目的高智商，可是在行为上却透露出了古怪还带有着某种强迫性，也使得他成为了一个过度专注自我而与现实隔绝的孤独症患者。奥斯卡以一种他特有的纯真、洞察力、神经过敏、大胆无畏和难以领悟来描述他的眼睛所看到的这个世界，显然，他希望可以得到别人的理解……最最重要的是，让戴德利更为感兴趣的其实是如何将这样一个观点深入到整个故事当中，就好像是一个小孩天马行空的想象力，还结合了随意的想法、记忆的闪回、不符合常规的观点和即兴的白日梦，最终却凝结出了一种最为纯粹的情感，尤其是当奥斯卡的家庭和他周遭的世界发生了不可逆转的改变时，他将会走进一个什么样的生命形态呢？戴德利说：“我发现乔纳森•萨佛兰•福尔的小说拥有的是真实且带有强制性的吸引力，他所讲述的这个故事不仅仅是通过一个忍受着持久且难以想象的悲痛的小男孩的视角，因为他对任何事，都有着一种独特与非凡的见解。在我看来，这样的前提和假设，既迷人又具有创造性，而且在情感维度上也是异常丰富的。” 在9•11恐怖袭击中，至少有3000名儿童失去了他们的父母，《特别响，非常近》所探讨的就是这类人群正在经历的非常特别的精神折磨和损伤，包括他们是如何挣扎着渴望回归到正常的生活状态的，而这也成了引发史蒂芬•戴德利想要知道更多的另外一个原因——他咨询了很多这方面的专家的建议和忠告，同时还有一个被称之为“星期二的孩子”（Tuesday's Children）的非营利性的组织，是由那些不幸在“9•11事件”中丧生的人的亲人和朋友共同创办的，专门帮助那些深受恐怖主义伤害的孩子们，与他们一起克服这场灾难所造成的阴影和痛苦……通过这些事先的调查，戴德利了解到，原来这个世界上竟然有那么多像奥斯卡的小孩，这起造成了极大伤害的事件的突然性、暴力性和对大众的影响力，都使得他们在本来就已经非常深刻的悲哀当中更显无助，戴德利解释道：“我先是和很多不同的专业人士进行了对话，其中包括那种针对失去双亲的小孩的心理辅导师，也以此作为一个开始——我想要更好地理解一下这是一个什么样的过程，在经历了9•11之后，他们是如何熬过来的？从几天到几个月再到几年，他们是怎样治愈自己内心的伤痛的？或者，有的时候，他们仍然沉浸在无边的悲伤当中？我做素材收集的时候，与改编剧本的创作可以说是同时进行的，而且我们还特别找来了专攻孤独症和泛自闭症障碍的精神医师，就我们的疑问进行了更加深入的探讨，而这全部都是影片中的奥斯卡正在面对的困境。” 主要描述的是奥斯卡在9月11日曾有过的极端个人化的经历，以及他在此之后经受的是什么样的巨大转变——《特别响，非常近》的改编剧本是由艾瑞克•罗斯（Eric Roth）一手完成的，他想要维持住的是乔纳森•萨佛兰•福尔赋予原著的带有着非常明显的直观性的真实程度，罗斯说：“我们率先看到的是一本饱含着情感的小说，所以我希望它在被搬上大银幕之后，能够具备同样的煽动性和力度……而且我们还从福尔的字里行间中提炼出了很多动态的关系，制造出的是太多令人动容的强大能量，我觉得如何把它们用影像的方式诠释出来，才是我需要面对的一个最为艰巨的挑战。” 打开心中的那把锁 穿插于这本书中的主题，大多关乎的都是个人和国家所遭受的损伤，包括那些孩童时代的奇妙和不可思议，同时还有悲剧所特有的天性以及爱的持久性，都会帮助一个家庭慢慢地走出艰难的时刻……虽然每一个元素都是讲述这个故事的过程中关键的组成部分，但是艾瑞克•罗斯却发现了一个更符合电影风格的独特成分，即奥斯卡和他的爸爸托马斯之间的关系。当然，我们只能通过奥斯卡主观的记忆来了解这个人物，全部都是一些令人困惑的结合体，从爱的甜蜜到失去的痛苦再到踌躇不前的疑惑。奥斯卡深深地思念着他的父亲，他总是回想托马斯给自己设置的那些巧妙、聪明的难题，其实这不只是父子之间增进感情的小游戏，尽管奥斯卡在社交方面存在着难以跨越的障碍，却仍然可以有效地帮助他和这个世界取得更为亲密的联系——所以，当他在父亲的储藏室隐蔽的角落里发现了一把神秘的钥匙的时候，他也给自己定下了一个全新的任务，那就是找出这把钥匙到底意味着什么。 奥斯卡能够从这把钥匙上找到的惟一的线索和潜在的可能性，就是写在装着钥匙的信封上的“布莱克”的字样，也使得他制定了一个相当有野心的计划，那就是亲自去拜访纽约电话本上472位叫布莱克的人——即使如此，根据数学的原理，这就意味着他为了实现这个目的，至少要花上3年的时间。奥斯卡谨慎且小心翼翼地做着安排，将一张地图划分成了一个又一个小格子，遵循着他给自己定的规则，开始用双脚展开了长途跋涉的历程，因为他觉得不管是坐公交还是地铁，都有随时被恐怖分子袭击的可能性……就像很多有着极高的天分和智商的小孩一样，奥斯卡的感知能力同样是高度敏感的，而且与别人相处的时候，又太欠缺技巧，虽然他在出发之前，给自己做好了太多的规划、章程和事实，可是他的搜索工作，却将他彻底地带离了最初的构想和预期。不过，不管奥斯卡需要面对的是什么样的障碍，他都会想尽一切办法去完成他的使命的，艾瑞克•罗斯表示：“奥斯卡是一个非常特别的男孩，而且是以一种相当令人惊叹的方式吸引了你的全部注意力。哪怕他的具体表现确实是自闭症的一种，但是他又展现出来了不可思议的想象力以及带有真实质感的好奇心，只不过他实在是太过畏缩了，经常会被人无情地忽略掉。有很长一段时间，他都沉浸在对父亲的回忆当中，并且在这样一个封闭的世界里感到怡然自得且乐在其中——所以，在父亲去世一年后的今天，奥斯卡发现了一把钥匙，让他坚信它肯定能够打开一把锁，然后告诉他一些以前从不知道的事实真相，也许是一条建议、一个目标，或者是他父亲留给他的一些至理名言……于是，他毫不犹豫地展开了这样一场冒险之旅，因为他需要摆脱的不仅仅是压抑的悲伤，还有其他类似的阴暗的情感。” 随着艾瑞克•罗斯开始压缩覆盖范围异常广泛的原著小说中的情节内容，他这么做是为了能够重新搭建出一个更适合电影的世界的故事框架，很快，他就发现原作者乔纳森•萨佛兰•福尔所起到的是积极且正面的帮助和影响，为他提供了很多带有着极大的支持作用的素材和办法，罗斯说：“福尔是一位相当出色的小说家，而我的工作则是做一名合格的剧作家，把他的作品活灵活现地展示在大银幕上——整个过程中，他真的对我是信赖有加的，而且我们共同发展出的是非常亲密且异常具有协作性的合作关系。”史蒂芬•戴德利则认为：“对于小说与剧本之间的区别，福尔表示出的是难以置信的理解，确实是给予了我们极大的便利条件，他对我们从没有发出过任何质疑或反对的声音，而且他从头到尾都特别地开明，愿意接受任何形式的解释和重新改造。” 当剧本完成之后，很快就吸引了一大堆天才表演艺术家的注意，史蒂芬•戴德利形容道：“我觉得任何读过剧本的人，都会被这个发生在奥斯卡身上的故事深深地打动的，因此我们手中掌握的是充分的优势，足以聚集一个相当令人眼花缭乱的卡司阵容，其中包括了奥斯卡得主汤姆•汉克斯（Tom Hanks）和桑德拉•布洛克（Sandra Bullock），还有曾获得过奥斯卡提名的马克斯•冯•西多（Max von Sydow）——但是，这里最受人瞩目的还是饰演了奥斯卡的小演员托马斯•豪恩（Thomas Horn）。”汉克斯接着说：“我在影片中的角色是奥斯卡的爸爸，而我之所以会对艾瑞克•罗斯的剧本产生兴趣，还在于里面展开故事的那种强大的能量和方式……对于奥斯卡来说，可以说他的整个世界都发生了翻天覆地的变化，因为他突然失去了自己生命的重心，要知道那是他惟一的定位。” 收起