布偶

电影:布偶幕后花絮

布偶家族大狂欢 从8岁到80岁，布偶家族的粉丝可以说是遍布全世界的，所以作为迪斯尼的文化遗产之一，由一位布偶迷出面，将这些深受大家喜爱的布偶成员们重新聚集到一起，绝对是一个相当有意义的重大事件，也成了《布偶》在创作之初所依据的由来和前提，为影片担任了编剧以及扮演了男主人公的杰森•席格尔（Jason Segel）回忆道：“我记得当我还是一个小男...展开

布偶家族大狂欢 从8岁到80岁，布偶家族的粉丝可以说是遍布全世界的，所以作为迪斯尼的文化遗产之一，由一位布偶迷出面，将这些深受大家喜爱的布偶成员们重新聚集到一起，绝对是一个相当有意义的重大事件，也成了《布偶》在创作之初所依据的由来和前提，为影片担任了编剧以及扮演了男主人公的杰森•席格尔（Jason Segel）回忆道：“我记得当我还是一个小男孩的时候，这套载歌载舞的综艺节目就已经在电视上开始播放了，我一下子就爱上了这些生动、滑稽的布偶形象，那是我第一次感受到喜剧表演的强大魅力，我当时就觉得这是一种相当令人惊叹的艺术形式。”另外一位编剧尼古拉斯•斯托勒（Nicholas Stoller）接着说：“我相信只要是给喜剧片创作过剧本的编剧，全部都是布偶迷，那套节目无疑是一条通往喜剧世界的必经之路——那种感觉就好像是你第一次做出尝试，结果却跌落进一个通往幽默可笑的仙境的兔子洞。” 显然，《布偶》代表的并不是杰森•席格尔和尼古拉斯•斯托勒的第一次合作了，而且还要追溯到他们全力打造《忘掉莎拉•马歇尔》（Forgetting Sarah Marshall）的那段时期，席格尔说：“如果大家还记得这部2008年的影片的话，就应该记得我们是以一场极端丰富的木偶音乐表演秀结束了整个故事的，当时为我们担任设计工作的，正好就是吉姆•汉森（Jim Henson）名下的公司，而他则是布偶家族的创造者……正是因为从中获得了很大的启发，我的脑子里突然有了一个相当可行的电影计划，于是我和斯托勒将这个想法灌输给了迪斯尼，大家简直就是一拍即合，我们马上投入到了剧本的创作工作当中。” 随即加入进来的两位制片人大卫•郝伯曼（David Hoberman）和托德•雷博曼（Todd Lieberman）也都对这个布偶的世界有着属于他们自己的难以释怀的深刻感情，郝伯曼表示：“我相信这个围绕着布偶家族所建立起来的文化现象，展示出来的是令人难以置信的不朽的永恒品质……对于我来说，这些角色与现代的社会环境同样很相容，与吉姆•汉森第一次赋予他们生命力时相比较而言，一点都没有减退或衰落的迹象，我觉得如果能够在大银幕上再次看到他们的话，势必可以再一次引起所有年龄段的观众的共鸣。” 在大卫•郝伯曼还是迪斯尼公司电影部门的主席的时候，他曾是稳居幕后并促成《布偶圣诞颂》（The Muppet Christmas Carol）和《金银岛探险记》（Muppet Treasure Island）的上映的关键所在，包括托德•雷博曼在内，从个人的角度出发，他对布偶家族更是怀有着很深的喜爱之情，雷博曼说：“我一直都是一个相当沉迷的布偶粉丝，那真的是一种非常令人向往的回忆，带有着浓郁的怀旧情结……这些布偶形象有着一种与生俱来的可爱气息，如今能够得到一个把他们重新带上大银幕的机会，我感到兴奋极了——在我看来，《布偶》是我所能想象得到的一个最为美好的存在，为我提供了一个如此完美的方式，让我可以把这些角色介绍给我的孩子们。”以导演身份加盟的詹姆斯•波宾（James Bobin）则补充道：“展现在我们面前的是一个非常好的可能性，这部影片将会打开的是一条全新的通道，让新一代的影迷也能融入到布偶的世界当中。我相信这些角色肯定能够给小孩子们带来非常正面且积极的影响，我记得我在英国的时候，很小就开始看这套以布偶为主角的综艺节目了，确实是给我的幽默感形成体系打下了意义非常深远的基础，我似乎从中找到了一个滑稽的切入点。” 在杰森•席格尔看来，布偶家族的每一位成员其实都具备着不同程度的搞笑氛围，直接见证了不同时期的喜剧的发展之路，他解释道：“以现代的电影作品为例，里面的笑料大多来源于别人的不幸或损失……但是这部影片却全然不是这样，首先这些布偶是不会通过嘲讽别人来制造趣味性的，他们存在的本意都是又善良又可爱的，正在努力地想要把这个世界打造成一个更为美好的地方——当然，我们可以很容易从取笑别人的过程中获得一些让人忍俊不禁的故事素材，不过布偶家族可不是靠着这个得到大家的拥护和爱戴的。” 来自于粉丝的凝聚力 也许是从自己与布偶家族如此深切的渊源中获得了极大的灵感，几位电影人决定在《布偶》中隆重介绍一位核心人物，他对那些经典的形象同样赋予了足以穷尽一生的喜爱，杰森•席格尔说：“‘沃尔特’这辈子最热衷的事情，就是有幸能够见到布偶家族的成员，他非常地天真、可爱，是一个正直又坦率的布偶，对什么都有着执着的好奇心——如果你仔细地观察他，就会发现他其实和‘科米蛙’长得挺像的。我认为‘沃尔特’只是迫切地想要找到一种归属感罢了，努力地实现拥有一个家的梦想，我想他是在寻找和自己一样的同伴……布偶家族是他见过的惟一和自己有着共同点的真实的存在，所以他渴望成为他们中的一员。本来，最开始的时候‘沃尔特’之所以会去洛杉矶，只是为了见见他的偶像们，结果很快就演变成一场救援行动，他不得不帮助‘科米蛙’找回之前的成员，就为了挽救濒临倒闭的布偶剧院，而他也终于实现了毕生的追求。” “沃尔特”和弟弟加里以及弟弟的女友玛丽来自于美国的一个小城镇，那里虽然不大，却是一个非常祥和的地方，永远洋溢着欢声笑语。随后，这3个人离开了家乡这一相对安全的环境，展开了一场期待已久的好莱坞之旅，并最终得到了一个拜访布偶剧院的机会，在影片中为“沃尔特”配音的是彼得•林兹（Peter Linz），他描述道：“当‘沃尔特’无意中获悉了一个相当邪恶的计划之后，他突然意识到，自己竟然成了让布偶家族重聚的关键所在，他简直不敢相信这一切真的发生了……作为这个世界上最狂热的布偶迷，‘沃尔特’甚至还见到了他最最喜欢的‘科米蛙’，要知道那可是他最崇拜的偶像，他的卧室里贴满了‘科米蛙’的海报，他们见面的那一刻，也成了他一生中最伟大的时刻。” 与“沃尔特”的布偶梦相比较而言，加里的注意力显然并没有完全放在这上面，他是为了他的女朋友玛丽的加州梦而来的，加里的扮演者杰森•席格尔说：“他还希望可以借助这次旅行实现自己蓄谋已久的一个计划，那就是向玛丽求婚……不过，玛丽显然更喜欢以团队的力量完成这一切，她自愿帮助‘沃尔特’，在重新集合布偶家族的同时，拯救他们的剧院——他们最先追踪到的是‘科米蛙’的位置，自从最后一次布偶们一起登台表演，他就一直过着一种过于平静的生活。事实上，为了说服这只现在非常低调的布偶青蛙同意他们的安排，确实是耗费了‘沃尔特’不少的唇舌，不过‘科米蛙’一旦意识到自己有多么想念他的那些老朋友们时，他马上就迫不及待地展开了行动。”詹姆斯•波宾则认为：“随即，他们开始的是一场覆盖了全世界的旅程，就为了寻找到其他分散在各地的布偶成员，如今他们都已经过上了属于自己的生活……第一个被找到的布偶是‘福滋熊’，他现在加入了一个翻唱乐队，取名为Moopets。虽然这只乐队表面上看既愤世嫉俗又玩世不恭，其实他们无非是在利用布偶家族的文化遗产，而且把那些本来欢快的歌曲翻唱的俗气又悲哀——作为乐队里惟一的布偶成员，‘福滋熊’显然是在以这样的方式怀念着过去的日子，所以并没有花多少时间，他就欣然决定一同前往。” 很快，“冒失鬼”就成了第二个被找到的布偶，詹姆斯•波宾承认道：“这个时候的‘冒失鬼’已经将表演事业完全抛到了脑后，而是转向了自己的第一职业选择——管道工，而且颇有作为，已然建立起了一个真正的王国。不过，再成功的事业也比不上来自于舞台的诱惑，‘冒失鬼’马上同意重返布偶剧院，即使这样做就意味着铤而走险，不过他不在乎。事实上，‘猪小姐’的回归，才是整个过程最为艰难的一个组成部分，确实是需要不断迂回才有可能获得成功……现在的她已经在引领潮流的时尚界站稳了脚跟，是一位非常优雅且美丽的时尚编辑，她真的很享受这种更加重要且有意义的生活方式，从来没有想过布偶家族还有重聚的那一天，当然，除非找到她的是‘科米蛙’，否则换成谁她都不会买账的。但是，这并不意味着这两个布偶之间的关系还参杂了其他的东西，总之与爱情肯定是无关的——影片中最有意思的一组场景就出现在‘科米蛙’请求‘猪小姐’和他一起回好莱坞的这一段，非常地喧闹，而且‘科米蛙’还展现出了自己性格中比较邪恶的一面，确实是完成得相当有技巧性。” 让布偶家族的成员重新凝结成一个整体，不过是整个计划的第一步而已，他们还得共同创造出有史以来最棒的一档表演节目，与以往那种用来混日子的舞台小伎俩完全不可同日而语。而且打从他们最后一次演出以来，过去很多年的时间了，有太多的东西已经完全荒废掉了——他们真的能够跨越这些障碍，创造出代表他们毕生的绝学的精彩节目吗？他们是不是能说服广播网，对节目进行现场直播呢？他们是否可以挣到足够多的钱，让想要把剧院夷为平地的坏蛋彻底地保持沉默？所有的一切都是未知数。 收起