后人

电影:后人幕后花絮

来自于夏威夷的麻烦事 一说到夏威夷，大家最先想到的就是人间天堂，那是一处永久的度假胜地，如果到了那里，每天惟一需要做的就是品尝着美酒、跟随音乐摇摆着身体、驾驶着帆船追风逐浪，而《后人》中的马特•金正好就居住在这里……这部影片改编自凯•哈特•赫明斯（Kaui Hart Hemmings）所著的一本同名小说，亚历山大•佩恩（Alexander Payne）不仅参与了...展开

来自于夏威夷的麻烦事 一说到夏威夷，大家最先想到的就是人间天堂，那是一处永久的度假胜地，如果到了那里，每天惟一需要做的就是品尝着美酒、跟随音乐摇摆着身体、驾驶着帆船追风逐浪，而《后人》中的马特•金正好就居住在这里……这部影片改编自凯•哈特•赫明斯（Kaui Hart Hemmings）所著的一本同名小说，亚历山大•佩恩（Alexander Payne）不仅参与了剧本的创作，还担任了导演的工作。马特的扮演者是乔治•克鲁尼（George Clooney），就像佩恩之前的作品一样，这是一个带有着很大的自身缺陷的电影形象，正以自己的方式在一个交织着极端愚蠢、苦乐参半的情感和令人惊叹的奇迹的世界里艰难地一路前行，既不是英雄，也不是平凡的普通人——感觉上很像是马修•布罗德里克（Matthew Broderick）在《校园风云》（Election）中饰演的争强好胜的教师；或者是杰克•尼科尔森（Jack Nicholson）在《关于施密特》（About Schmidt）中塑造的退休老头；亦或是《杯酒人生》（Sideways）里保罗•吉亚玛提（Paul Giamatti）的人到中年的旅行者，马特显然并不是他应该或愿意成为的那个人，他的两个顽劣且爱惹麻烦的女儿根本就不信任他，他的妻子一直在欺骗他，他的穷亲戚们之所以巴结他，无非是觊觎着他的家产……充满着伤害之余又带点侮辱和讽刺，让人觉得不可思议的是，马特竟然居住在这样一个有如仙境一样的地方，与他内心正在遭受的折磨和混乱更是形成了鲜明的对比。但是，这一切的发生，却也让马特慢慢的有了觉醒和顿悟，虽然整个过程有点喧嚣、有点难堪、有点滑稽甚至有点荒唐，但是却不可避免地改变了他对爱、为人父的是想法和概念，也明白了成为一个男人究竟意味着什么。 对于电影人亚历山大•佩恩来说，他似乎总是会对那些存在于日常生活中的奇特遭遇或罕见境地产生浓厚的兴趣，虽然由此制造出的喜剧效果带有着全然的破坏性，可同时也极具启发意义……当他第一次读到凯•哈特•赫明斯的那部受到了极大的好评的处女作《后人》，他立刻就被里面尖锐且鲜明的各种对照给深深地吸引住了。这本小说描述的是一个被接二连三的坏消息不断打击的男人的故事，他需要面对的全部都是他生命中最难应付的人以及看起来不可能出现的决定，佩恩描述道：“原著之所以给我带来了这么多的感慨，是因为这里讲述的是一个连续展示情感深度的故事，而且还发生在一处充满着梦幻色彩的美妙的地方——当然，这样的人生经历其实可以出现在任何环境背景下，可是原作者赫明斯让我感到最为惊喜的地方，就在于她决定以夏威夷的贵族阶层作为基准点，然后选择了一个相当独特的布景，对于大家来说，这个地方既显得有点特殊，却又不失正常的想象空间。” 从“电影地图”的角度出发，亚历山大•佩恩还发现了一个无法辩驳的事实，那就是他从没看过一个电影版本的火奴鲁鲁，佩恩说：“我们都看到过以影像的方式呈现出来的纽约、芝加哥、洛杉矶、迈阿密和西雅图，但是火奴鲁鲁却成了一片我们从没有在电影的世界中见过的区域。在夏威夷，生活在这里的人形成的是一个完全不同的社会结构和意识形态，激起了我的好奇心……一直以来，我都特别喜欢那种有着特殊的地理环境的电影作品，最开始的时候，我是在奥巴哈展开了我的电影事业的，后来我去了圣巴巴拉，现在我又来到了夏威夷。凯•哈特•赫明斯在讲述这样一个慌乱、不知所措的男人是如何寻找生命的救赎的故事的过程中，有计划地将夏威夷文化体系融入其中，因为她本身就是在一个不是特别地传统的夏威夷家庭长大的，她是非常著名的冲浪冠军兼当地的政客的小弗雷德•赫明斯（Fred Hemmings Jr.）的继女——从她开始尝试写一些短篇故事，她就始终对与家庭、土地、历史和遗产有关的话题特别地感兴趣，而《后人》恰好是从其中的一个名为《未成年人的战争》（The Minor Wars）的短篇故事发展出来的，当时她是以最小的女儿斯科蒂的角度出发的。但是，随着内容的发展，赫明斯决定做出一个大胆的质的飞跃，她要以马特的中年男人的观点来讲述整个故事。”赫明斯则认为：“正是这样一个相当具有风险的转折，改变了一切，由于拥有了一本小说的含量和长度，我意识到自己需要展示的话题不仅仅关乎的是一群暴躁的个人主义者分别在做自己的事情，而是要着重刻画一位父亲，还有他是如何通过不断地学习，维持住了他的家庭的完整性的。当我决定利用马特的声音来讲述这个故事的时候，我也一下子找到了它的节奏和基调，对于他来说，他需要克服的是想象不到的重重障碍与危机。” 后人与先辈 马特正在经历的所有危险和慌乱，也赋予了原著小说的标题以双重的含义，“后人”所指的不只是马特本身相当滑稽的世袭血统，还有他是如何找到做一个真正的夏威夷后裔的意义的……凯•哈特•赫明斯在创造马特这个人物的时候，就是为了让他反射出夏威夷过于特殊的人口分布方式，他代表的是拥有着截然不同的特色的一代人，他们的出生可以追溯到白人传教士或土地所有者与土著的夏威夷皇室的联姻，就像马特自己解释的那样，他的高曾祖母是玛格丽特公主——夏威夷王朝的开创者卡美哈美哈国王的最后一名直系后裔，她爱上了当地的白人银行家爱德华亲王，是导致马特对这片土地有着如此深刻和纠结的渊源的根本原因。与很多夏威夷人一样，他的身体里有一半的白人血统，也使得他一直没办法对自己的文化身份和归属感妥协或认同。 这也赋予了凯•哈特•赫明斯的小说另外一层定义，因为马特真正关心的可不只是他的妻子偷偷地背着他做了什么或如何把两个女儿抚养长大，还有他的先辈以及他的后人是如何看待他生命中正在经历的一切的……原著《后人》于2009年正式出版发行，很快就引发了如潮的反响和好评，赫明斯所塑造的这样一个中年男人的形象，尤其是他在寻求救赎的道路上做过的事情，都让人感动至深——当她听说是亚历山大•佩恩要把她的小说搬上大银幕的时候，她简直不敢相信自己的耳朵，赫明斯承认道：“我觉得自己的心脏都快停止跳动了，因为佩恩一直是我最喜欢的一位电影导演，我特别喜欢他所代表的那种讲故事方式。” 在讨论为《后人》的电影改编剧本寻找合适的人选的时候，几位制片人最终选择了编剧搭档奈特•法松（Nat Faxon）和吉姆•拉什（Jim Rash）——作为非常优秀的演员，他们已经证实了自己的喜剧表演能力，而且还在编剧的领域小有涉猎，展示出的是足够的实力和信心，肯定能把握并处理整个故事所需要的那种在大量的幽默与混乱之间来回滑动的涵盖程度。可以说每一个人在读过了由法松与拉什共同完成的剧本之后，都相当地钦佩他们一流的写作水准，但是，当亚历山大•佩恩决定亲自为这部影片担任导演时，他也认为自己应该真正参与到改编工作中去，只有这样才可以通过最好的方式，在自己与原著之间建立一种个人化的联系。 从亚历山大•佩恩的视觉角度出发，他决定将剧本中的核心内容改为两场首尾相连的旅程——其中之一是马特全家出动，去考艾岛寻找自己妻子伊丽莎白的那位仍然蒙在鼓里的情人；另外一个则是通过伊丽莎白众多的朋友和亲人共同凝结出来的一场朝圣之旅，包括了坦承的秘密以及被压抑的情感，都在她昏睡的沉默中慢慢地流露出来，制片人吉姆•柏克（Jim Burke）说：“我们在夏威夷学到了很多东西，其中之一就是那里的人比其他地方要更了解和重视自己的谱系和血统，每一个人都能说出他们家第一个到达这座岛上的人和准确的时间，有的甚至要回溯到6代或7代以前了，他们都对这片土地有着非常深刻的情感和联系……我们是通过会见了一些像马特一样从祖辈那里继承了土地的真实可信的后裔，才了解到这一切的。” 凯•哈特•赫明斯同样对亚历山大•佩恩的改编版本留下了特别深刻的印象，她形容道：“事实上，我对佩恩做出的那些变动不关心也不介意，毕竟文字和影像是两种完全不同的故事载体，我早就做好心理准备了……但是，他真的捕捉到了原著小说的灵魂所在，充满趣味性的同时，又透露出深沉的悲哀——而且他让我特别感动的一点就是，他真的花了很多时间去认识和研究真正的夏威夷。” 打从决定执导这部影片之初，同时还担任了制片人的亚历山大•佩恩就觉得有必要赌上一把，远离那些已经得到过充分的展示的旅游路线和沿路的风景，让观众可以看到并了解一个以前从没有见过的真实的夏威夷……当他们一旦决定了这么做，他们随即也发展出了与这个地方有关的更多值得探讨一番的理解与差异——对于生活在岛上的子孙后代来说，他们的祖先永远是人类历史的传承的最重要的一个组成部分。在这样的大环境下，也有效地促进了男主人公马特所展开的那场自我发现之旅，因为他已经对他所拥有的土地失去了感情和联系，不管是过去还是未来，他都需要重新找回那个不知道迷失在了什么地方的自我。 （文/Ivy） 收起