浪荡子

电影:浪荡子幕后花絮

从台前走向幕后 作为《浪荡子》的编剧兼主演，同时还担任了制片人的彼得•费辛利（Peter Facinelli）拥有的是意大利式的型男气质，再加上勾魂夺魄的蓝色眼眸，使得他一下子就征服了为数众多的女性观众的心……不管是在电视还是电影的领域，费辛利似乎都对诡异离奇的角色有着特殊的偏好，虽然不会像故事的主人公那样散发出持久的魅力，可是仍然可以给人...展开

从台前走向幕后 作为《浪荡子》的编剧兼主演，同时还担任了制片人的彼得•费辛利（Peter Facinelli）拥有的是意大利式的型男气质，再加上勾魂夺魄的蓝色眼眸，使得他一下子就征服了为数众多的女性观众的心……不管是在电视还是电影的领域，费辛利似乎都对诡异离奇的角色有着特殊的偏好，虽然不会像故事的主人公那样散发出持久的魅力，可是仍然可以给人们留下非常深刻的印象，令他在竞争激烈的美国娱乐产业中脱颖而出——也许，费辛利就喜欢这种能够和他自己稳定、美好的市郊生活形成鲜明对比的大银幕之旅，他和他的妻子詹妮•加斯（Jennie Garth）不但感情深厚，而且已经共同孕育了3个美丽的女儿。 对于彼得•费辛利来说，从事表演的行业为他提供的是一个难能可贵的机会，让他可以去挖掘甚至深入研究一些正生活在边缘地带的人物，而他把每一次尝试都看成了一场值得回味的旅程，只有出现了偏离正常状况的情感，一切才会变得有意义，而这正好也是让他如此沉迷于其中的乐趣所在……虽然费辛利是一个相当多才多艺的才子，不过他却是通过《暮色》（Twilight）最终在这里找到了一个立足点的，在这套受到了影迷们极大的欢迎和追捧的电影系列当中，费辛利的角色是吸血鬼家族的大家长卡莱尔•卡伦，然后又在风格犀利的电视剧《护士当家》（Nurse Jackie）里，演绎了一个自恋的急诊室医生的形象。 至于现在，通过这部《浪荡子》，彼得•费辛利以一种闲庭信步的姿态迈进了更为纯粹的独立电影的世界，在自己刚刚成立的费辛利电影制作公司的授权下，最终推出了这部大银幕处女作——描述的是一个拥有着忠诚的情感的纽约扒手，却背负上了作为一个男人需要面对的最大的责任和难题，费辛利表示：“即使是在独立制片的领域，你同样能够感受到日新月异的变化，很多规则都在不断地发展和变形，包括影片放映的形式，也不再像以前那么单一，多了很多我们可利用的媒介和平台，让影迷能够更加全方位地了解我们的作品。” 由于独立电影在受众范围上与生俱来的狭窄特色，也是令彼得•费辛利不得不选择其他路径展示这部影片的根本原因，显然，他和其他电影人想的不太一样，费辛利说：“也许很多人都希望可以得到更多的资金上的回馈，但是在我看来，不管我们需要遵循的是什么样的典范，最终的目的却是为了让更多的人看到我们的电影作品……要知道现在人们的欣赏水平也都在直线上升，所以他们对于影片的选择，确实是比以前注重和讲究许多，包括观看的地点和途径，也有着很多不同的说法。像那种非常小众的独立影片，可以说只能靠运气了，它们中有一部分可能会走上院线，但绝大多数都是以DVD的形式直接走进了家庭影院，所以我宁愿打破那些约定俗成的固有观念，以在线视频的形式让更多的人有机会解读我们的作品——你不用非得去电影院或租碟来看，甚至连钱都不用花，你只需坐在家里舒适的电脑椅上，就能看到自己想看的东西。当然，也有一些人追求的是更加高端的视听享受，他们可以耐心的等待一下，然后在影片公映的时候去电影院观赏一番……我衷心地企盼能够听到每一个走出来的人对这部影片议论纷纷，互相交换信息，然后让那些没看过的人也产生了想要看的欲望。” 在为《浪荡子》担任了编剧工作的同时，彼得•费辛利还将饰演影片中的男一号博比，作为一个崇尚自由的纽约扒手，他显然把自己的道德观和价值观划分在了错误的阵营里，最终把自己逼进了一个进退两难的死胡同，费辛利回忆道：“我在创作剧本的时候，从上世纪70年代有着类似风格的电影作品当中获得了极大的启发，尤其是那些对焦在平凡人身上的影片，真的是让我获益匪浅——他们虽然不是真正意义上的英雄，可是他们所具有的那种普遍性，很容易就能让你找到共鸣的感觉。毕竟，这个世界并不是那么绝对的，也不是除了好人就是坏人，其实更多的是像我们这样的普通人，有着各种各样的缺陷，面对着这样或那样的困境和难题……他们所做出的并不总是正确的选择，但就是因为他们带来的那种真实的风采，让你忍不住去支持和关心他们，因为他们到底是以善意为出发点的。我还记得我当时正在一辆行驶的地铁上，我突然想到，如果制作一部关于列车里的小偷的影片的话，肯定是一件特别有意思的事情，里面饱含的是无穷无尽的乐趣，然后我开始思考，‘我所构思的人物，他应该看起来像什么样子呢？为什么他要实施偷窃的行为呢？为了生计？还是只是单纯地想要给自己找点乐子？’当我的脑子里不断地闪现出了这些疑问之后，我就创造了博比这个角色，而且赋予了他很多需要上升到道德层面的艰难局面，我还记得有人给我的剧本写过这样一条评论和注释，‘为什么费辛利会写出这样一个故事？几乎里面一半的内容都是在描述他有多么的废物，难道这是为了满足他的受虐倾向吗？’说实话我看完之后真的是忍不住大笑了起来，不过博比在《浪荡子》中确实是做了几件比较白痴的事情，他需要的是一些来自于生活的教训，只有这样他才能真正成长起来。” 在挫折中迎接未来 事实上，从个人的角度出发，彼得•费辛利觉得自己和博比还是有很多相像的地方的，也是在遭受了挫折的时候有所领悟，并最终走向成熟的，费辛利说：“我想任何人都应该有过类似的经历，一边学习一边长大，但我觉得博比真的是一个非常招人喜欢的人，只不过他做了一些不太可爱的事情而已，可问题是他也是出于好的目的才选择这么做的……很多人都认为《浪荡子》讲述的是一个爱情喜剧故事，其实它更像是参杂了滑稽元素的与爱有关的传奇——与此同时，这里还关乎了一个30岁的男人是如何走向真正的成长的，最终，他的身体和心智终于达到了一个平衡。” 虽然博比所做的一切从名义上讲都是犯罪行为，然而他也不过是社会环境的产物和牺牲品罢了，彼得•费辛利形容道：“首先我们需要看到的是事物的两面性，比如说有这样一个人，他没有钱付房租，还有几个嗷嗷待哺的孩子，所以他出去偷了一条面包，因为他得给孩子们弄点吃的……我觉得没必要将所有的罪犯都想象成是十恶不赦的混蛋，而那些做了错事的人，也未必就是坏人。当你有一天也处在这种走投无路的局面下的时候，出于人类的本能，你肯定会做出一些反馈和回应，真的只是为了生存，你可能会去做一些平常不敢尝试的事情。而博比正在面对的情况，则源于他所受到的直接的威胁，尤其是在他发现父亲留给他惟一的东西竟然是他无力偿还的债务时，再加上他的妈妈也置身在了危险当中，他就只好以身犯险了——在他看来，至少他是这么想的，如果他细心观察的话，会发现钱就躺在别人的衣兜里，而他只是拿走那些人看起来并不在意的那一部分，对此他有着非常确凿的判断。但是，露西的出现给他黑暗的人生注入了一抹光明，也帮他重新摆正了道德观点，不管你偷的是什么，无论你偷了多少，其实这都是一种犯罪。” 在影片中饰演了露西的是杰米•亚历山大（Jaimie Alexander），不过她和彼得•费辛利在《护士当家》时期，就已经有过非常融洽的合作了，费辛利说：“虽然从时间和感觉上出发，很多人都认为我和亚历山大是先一起出演了那套电视剧，然后才促成了在这部影片中的合作的，可事实却完全不是这样——我记得我那个时候刚刚完成《浪荡子》的拍摄工作，然后就马不停蹄地进入《护士当家》的剧组，开始新一季的制作。他们当时正在为一个角色寻找一个合适的女孩，于是我就向他们推荐了亚历山大，我对他们说，‘你们知道吗？她看起来真的长得有点像多米尼克•富穆萨（Dominic Fumusa），很像是真正的兄妹。’他们听了我的建议之后，就联系到亚历山大并进行了试镜，他们对她很满意，随即决定让她饰演富穆萨的角色的妹妹。” 除此之外，文森特•加洛（Vincent Gallo）也将在《浪荡子》中担任一个重要的角色，与彼得•费辛利比较相似的是，他也是从表演行业进驻到独立电影的世界的，费辛利解释道：“虽然我和加洛在独立制作方面有很多聊不完的话题，不过他是一个非常敬业的演员，他的第一目标是先完成自己的表演工作，所以他把全部精力都投放到了他饰演的角色身上，基本上没太我和讨论幕后或与编剧有关的事情……他对他的人物做出的是一次相当伟大的呈现，我想对于一部独立影片来说，能够找到适合的好演员，也是一种特别幸运的经历——他们虽然从名义上接受了我创造的这些角色，其实在演绎的过程中，他们早就在里面融入了属于自己的特色和风格。以加洛扮演的人物为例，因为他总是穿着一件浴袍式的衣服，感觉上就好像是他从来没有迈出过房门一步……但是，加洛为自己挑选了一件非常特殊的浴袍，看上去很像是空手道的衣服，他似乎觉得如果自己的角色能够和功夫扯上关系的话，肯定是一件特别有意思的事情。如何让剧本中的人物栩栩如生地走到立体的世界，本身就是演员需要担负的责任，我能从加洛身上感受到他是多么地重视这个表演机会，我喜欢和他一起工作时的那种快乐，而且我真的从他那里学到了很多的东西。” （文/Ivy） 收起