电影:杨雄与石秀剧情
金陵建康府屠夫石秀流落蓟州，在蓟州街头路见不平出手相助，从地痞混混张保的手中救蓟州押狱杨雄的夫人潘巧云于欺凌之际。杨雄豪爽仗义，知恩图报，当下就将石秀领回家中，见过岳丈蓟州县衙的潘公，与石秀结为异姓兄弟。石秀获赠潘公的肉铺一个，在蓟州街头重操旧业，做起了卖肉的屠夫。
杨雄身为蓟州监狱的押狱兼行刑手，少有回家与夫人潘巧云团聚的时...展开
金陵建康府屠夫石秀流落蓟州，在蓟州街头路见不平出手相助，从地痞混混张保的手中救蓟州押狱杨雄的夫人潘巧云于欺凌之际。杨雄豪爽仗义，知恩图报，当下就将石秀领回家中，见过岳丈蓟州县衙的潘公，与石秀结为异姓兄弟。石秀获赠潘公的肉铺一个，在蓟州街头重操旧业，做起了卖肉的屠夫。
杨雄身为蓟州监狱的押狱兼行刑手，少有回家与夫人潘巧云团聚的时候。潘巧云从小娇惯，虽是有夫之妇却难耐寂寞不守妇道，见石秀长相英俊功夫不俗，潘巧云打起了小叔子石秀的主意。石秀虽从小贫苦，也没念过几天书，但为人礼义廉耻还是谨记心中，对于嫂嫂潘巧云的眉目传情投怀送抱，石秀严词拒绝，并忠告嫂嫂以自重为上。
潘巧云哪里听得进小叔子石秀的忠告。在母亲祭日、上报恩寺烧香诵经之时，潘巧云与报恩寺的法师裴如海眉来眼去勾搭成情。为行男盗女娼之便，潘巧云借故要在晚上为母亲诵经超度，请父亲允准裴如海法师晚上上家里念经诵福。潘公允准了女儿的恳求，裴如海法师率众弟子进驻潘公府邸，于杨雄当值之夜两人勾搭成奸。
杨雄当值行刑公务缠身，潘公家请法师做道场之事有劳石秀兄弟前后操持。裴如海进驻潘家的当夜，石秀就发现嫂嫂与裴如海的奸情，但捉奸不成反倒让潘巧云怨骂为无事生非。石秀决定替哥哥杨雄抓住裴如海这个奸人，杨雄因心中疑虑来问计于石秀，希望石秀能出面帮忙。原来，杨雄身为蓟州押狱兼行刑，接连几次的午夜行刑，让杨雄心生疑虑，进而发现蓟州监狱有刀下买人的现象，大发其财的人正是自己的岳丈潘公。石秀受杨雄之请，于午夜时分暗中察看行刑之事，果真证实杨雄的疑虑，蓟州却是存在刀下买人的勾当，石秀肉铺的伙计猴三所遇之事，也为刀下买人一事提供了佐证。
石秀劝杨雄暂且忍耐不发，先解决自家后院起火一事。杨雄听兄弟石秀说自己的夫人红杏出墙，当即回家与潘巧云理论，却让潘巧云几句贼喊做贼挑拨离间的话弄得黑白颠倒，竟然使其误会结拜兄弟石秀，还砸了石秀的肉铺。为找回清白，石秀发誓捉奸成双，在裴如海再次潜入潘家时，拿到裴如海与潘巧云偷情的证据。
石秀闯进报恩寺，拿出裴如海撕落在潘家柴房前的一块衣角，规劝裴如海就此收手。身背六条人命的裴如海凶相毕露，结果让石秀生生打死。石秀拿裴如海的“人头”闹鬼，让潘巧云说出其中奸情，杨雄深知错怪了石秀，与石秀一起绑了贪赃枉法刀下买人的蓟州县令、捕头伍峰、潘公一伙，差人移交大名府，两人结伴奔梁山而去。
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电影:杨雄与石秀幕后花絮
一、关于风格样式在这部《杨雄与石秀》里也许看不到一般意义上的刀光剑影，但是我们创作人员对氛围的营造却让你感觉到危机无处不在；这种别样是创作风格将营造出诡异、玄机、神秘，蓝灰色和鲜红色在色彩上的反差会烘托出邪恶与正义斗争的惨烈，热血忠魂的主题将得到完美体现。二、关于人物对英雄人物的刻画是我们这部作品的一条明线。一般英雄...展开
一、关于风格样式在这部《杨雄与石秀》里也许看不到一般意义上的刀光剑影，但是我们创作人员对氛围的营造却让你感觉到危机无处不在；这种别样是创作风格将营造出诡异、玄机、神秘，蓝灰色和鲜红色在色彩上的反差会烘托出邪恶与正义斗争的惨烈，热血忠魂的主题将得到完美体现。二、关于人物对英雄人物的刻画是我们这部作品的一条明线。一般英雄人物的刻画很容易流于脸谱化，而我们的人物更多的突出了真实的人性，而用“另类”的手法突出表现人性又是我们风格样式的一种延续和推进。像爱打抱不平的石秀、一身正义的杨雄。三、对该剧主人公的理解《杨雄与石秀》通过刽子手杨雄和好兄弟石秀的传奇性故事，展现了他们刚正不阿的品质,在办事过程中所体现出来的胆识、胸襟和气魄与当代社会所提倡的人生价值相一致，对现实社会具有启示和指导作用。本剧中主要人物众多，角色纷繁。拍摄中我要求演员们努力坚持现实主义的表演风格，在外部表演上不端架子，力戒表面化程式。一切行动、表演，都追求真实地切近于还原人物情境、情感和内心。我要求全组以摄像机寻找演员瞬间表现出的侠气。 四、外部造型(服装、化妆、环境造型) 在服装造型和化装造型上都要将进行精益求精的设计加工，产生美伦美奂的视觉效果。在道具的选取和使用上，选择了很多中国古代各种甚至很少见到的兵器，它们或作为画面造型的一部分，或融入流动的故事情节，以丰富该剧的文化主题。营造了一种历史的厚重感，展现时代风貌。最大限度的逼近历史真实同时展现了大气磅礴的雄壮之美。五、人物内部造型塑造鲜明生动的人物性格本剧人物众多，我们调动了一切创作手段塑造鲜明的人物性格。使剧中这些人物的感情，人格魅力，丰富多彩的性格特征均有了充分的展现。演员在表演时最大可能的摒弃外部的表演技巧，而是深入到人物的心灵深处，理解、认同人物，用本色表演刻画人物。六、影像处理 第一、 在镜头运用上以行云流水般的运动镜头和长镜头作为基本的叙述语汇，让缓慢移动的长镜头始终跟随人物，让人物动作贯穿始终，增加演员的表演空间，使镜头富有表现力，运动感和节奏感。尽量减少使用对切，保持时空的统一性和完整性。第二、 在画面构图上和景别处理上，注意角色与环境的关系，无论是静态还是动态构图，都应该赋予艺术生命，突出空间的主体感和纵深感，挖掘画面构图所承载的象征意义。第三、 关于用光。因为是武侠戏，所以本剧外景较多，所以对光的使用显得尤为重要，用光的时候我们注意了层次感和节奏感，同时动荡变化的光效，还承担着渲染戏剧气氛，推动情节发展和刻画人物心理的戏剧性作用。 收起
