电影:简·爱剧情
简·爱是个孤女，出生于一个穷牧师家庭。父母由于染上伤寒，在一个月之中相继去世。幼小的简寄养在舅父母家里。舅父里德先生去世后，简过了10年受尽歧视和虐待的生活。一次，由于反抗表哥的殴打，简被关进了红房子。肉体上的痛苦和心灵上的屈辱和恐惧，使她大病了一场。
舅母把她视作眼中钉，并把她和自己的孩子隔离开来，从此，她与舅母的对抗更加...展开
简·爱是个孤女，出生于一个穷牧师家庭。父母由于染上伤寒，在一个月之中相继去世。幼小的简寄养在舅父母家里。舅父里德先生去世后，简过了10年受尽歧视和虐待的生活。一次，由于反抗表哥的殴打，简被关进了红房子。肉体上的痛苦和心灵上的屈辱和恐惧，使她大病了一场。
舅母把她视作眼中钉，并把她和自己的孩子隔离开来，从此，她与舅母的对抗更加公开和坚决了。以后，简被送进了洛伍德孤儿院。 孤儿院教规严厉，生活艰苦，院长是个冷酷的伪君子。简在孤儿院继续受到精神和肉体上的摧残。由于恶劣的生活条件，孤儿院经常有孩子病死,她最好的朋友海伦在一次大的斑疹伤寒中去世了。这次斑疹伤寒也使孤儿院有了大的改善。简在新的环境下接受了六年的教育，并在这所学校任教两年。由于谭波尔儿小姐的离开，简厌倦了孤儿院里的生活，登广告谋求家庭教师的职业。
桑菲尔德庄园的女管家聘用了她。庄园的男主人罗切斯特经常在外旅行，偌大的宅第只有一个不到10岁的女孩阿黛拉·瓦朗，罗切斯特是她的保护人，她就是简的学生。
一天黄昏，简外出散步，邂逅刚从国外归来的主人，这是他们第一次见面。以后她发现她的主人是个性格忧郁、喜怒无常的人，对她的态度时好时坏。整幢房子沉郁空旷，有时还会听到一种令人毛骨悚然的奇怪笑声。
一天，简在睡梦中被这种笑声惊醒，发现罗切斯特的房间着了火，简叫醒他并帮助他扑灭了火。
罗切斯特回来后经常举行家宴。在一次家宴上向一位名叫英格拉姆的漂亮小姐大献殷勤，简被召进客厅，却受到布兰奇母女的冷遇，她忍受屈辱，离开客厅。此时，她已经爱上了罗切斯特。其实罗切斯特也已爱上简，他只是想试探简对自己的爱情。当他向简求婚时，简答应了他。
婚礼前夜，简在朦胧中看到一个面目可憎的女人在镜前披戴她的婚纱。
第二天，当婚礼在教堂悄然进行时，突然有人出证：罗切斯特先生15年前已经结婚。他的妻子原来就是那个被关在三楼密室里的疯女人。法律阻碍了他们的爱情，使两人陷入深深的痛苦之中。在一个凄风苦雨之夜，简离开了罗切斯特。在寻找新的生活出路的途中，简风餐露宿，沿途乞讨，历尽磨难，最后在泽地房被牧师圣·约翰收留，并在当地一所小学校任教。
不久，简得知叔父去世并给她留下一笔遗产，同时还发现圣·约翰是她的表兄，简决定将财产平分。圣·约翰是个狂热的教徒，打算去印度传教。他请求简嫁给他并和他同去印度。简拒绝了他，决定回到罗切斯特身边。
她回到桑菲尔德庄园，那座宅子已成废墟，疯女人放火后坠楼身亡，罗切斯特也受伤致残。简找到他并和他结了婚，得到了自己理想的幸福生活。收起
电影:简·爱幕后花絮
梦回桑菲尔德
新版的《简·爱》所做出的是一个异常大胆的尝试，在导演凯瑞·福永（Cary Fukunaga）和编剧莫伊拉·巴菲尼（Moira Buffini）的共同努力下，他们将一种现代感极强的直观性融入到了那个由夏洛蒂·勃朗特（Charlotte Brontë）所创造的永恒且经典的故事当中——通过这样一个充满着浪漫色彩的传奇，由米娅·华希科沃斯卡（Mia Wasikowska）所诠释的...展开
梦回桑菲尔德
新版的《简·爱》所做出的是一个异常大胆的尝试，在导演凯瑞·福永（Cary Fukunaga）和编剧莫伊拉·巴菲尼（Moira Buffini）的共同努力下，他们将一种现代感极强的直观性融入到了那个由夏洛蒂·勃朗特（Charlotte Brontë）所创造的永恒且经典的故事当中——通过这样一个充满着浪漫色彩的传奇，由米娅·华希科沃斯卡（Mia Wasikowska）所诠释的女主人公势必会为全新一代的读者和影迷带来与众不同的鼓舞与激励……距今已经过去超过160年的时间了，勃朗特所著的《简·爱》已然发展成了全世界最受欢迎、最流行的小说之一，不仅是学校课外阅读名单上的一个必读科目，它的翻译版本也几乎覆盖了每一种语言。虽然勃朗特将故事中的女主人公描述的就像自己一样平凡且渺小，可是她仍然影响了几代人的阅读兴趣和价值体现。
这本于1847年首次发行的小说所制造出来的能量和声望显然是不容置疑的，几乎触及了所有讲故事的媒介和领域，改编的版本也是繁杂多样，甚至创纪录地发展出18部电影长片，最早的可以追溯到1910年，最近的则是1996年，更别提还有9部电视迷你剧了……如今，随着这部2011年版本的《简·爱》慢慢地揭开神秘的面纱，肯定能够赋予来自于全世界的电影爱好者与这个经典故事有关的一次与众不同的影像之旅。
对于曾经获得过奥斯卡提名和艾美奖的制片人爱莉森·欧文（Alison Owen）来说，她从没有忽视过原著小说强大的影响力以及难以超越的特性，欧文表示：“如果你向某个人发出询问，想要知道，‘《简·爱》最具有权威性的电影版本到底是哪一部？’相信不管是谁，都没办法给你确切的答案。正是基于这样一个现状，即使这个故事已经被多次搬上大银幕，却仍然具备着很多值得继续开发和挖掘的想象空间。”另外一位制片人保罗·特里耶贝茨（Paul Trijbits）接着说：“我和欧文代表的是一个制作团队，而且因为成功地把一系列文学作品改编成了电影和电视剧，还算是积累了相对健康的名誉与地位，所以这一次将夏洛蒂·勃朗特的小说搬上大银幕，似乎就成了一个再自然不过的选择，毕竟我们也需要迈上文学领域的一个更加高端的水平层面……我们都知道，《简·爱》背后所凝结的是一个多么巨大的读者基础，所以我们感到自己肩膀上的担子很重，因为我们必须得在改编的过程中对他们负责。我们想要通过这个全新的电影版本，以一种属于21世纪的现代风格，向新一代的观众重新讲解这个经典的故事，同时还得维持住里面异乎寻常的美感和艺术气质。”
于是，在爱莉森·欧文和保罗·特里耶贝茨这对制片搭档的共同运作下，他们开始着手《简·爱》的改编工作，同时还从英国电影资源最为丰富的BBC Films那里争取到了拍摄资金和绝对的支持，欧文说：“与她的两个妹妹艾米莉·勃朗特（Emily Brontë）和安妮·勃朗特（Anne Brontë）相比较而言，夏洛蒂·勃朗特的文风要更加地晦涩、黑暗一些，没有那么多的纯真和美好，与简·奥斯汀（Jane Austen）比较相似的是，她也是在差不多20年前被重新挖掘出来的……身为一名制片人，我必须得确保自己和所有我最喜欢的作家保持住一种经常性的联系，当我考虑将《简·爱》搬上大银幕的时候，我特别会见了编剧莫伊拉·巴菲尼，然后在她完全不知情的情况下，我突然提到了这本小说，事实证明，这同时也是她最钟爱的文学著作之一，而且我们的很多想法都是一致的。”
莫伊拉·巴菲尼牢牢地抓住了将这本经典的小说改编成一个电影剧本的机会，她与爱莉森·欧文很快就为这个故事勾勒出了一个丰满且完整的视觉框架……她们都明白一个事实，那就是她们必须得制作出一个与以前的改编电影完全不同的版本，巴菲尼采用的办法就是延伸原著中的哥特元素，然后再在这个基本上去推动故事的发展体系，欧文回忆道：“巴菲尼意图让这个充满了激情的浪漫之旅变得更加地黑暗且有点神经质，虽然这是她的想法，却得到了我全面的赞成与肯定。”
选择一个不太一样的切入角度
当原著小说更进一步地被压缩成了历时两个小时的电影内容的时候，爱莉森·欧文很快就发现了一个令人惊喜的事实，她承认道：“莫伊拉·巴菲尼为影片所选择的结构框架具备的是绝无仅有且充满着灿烂的才气的惊人体现，包括由此传达出的信息，同样有着令人着迷的色彩……不过我们都得承认的一点是，从很多层面上看，其实很难用影像的方式完整地去诠释《简·爱》所包含的全部内容，相信每一个人都记得小说中与简的童年有关的部分，然后她成为了桑菲尔德庄园的一名家庭教师，并爱上了这里的男主人爱德华·罗切斯特——可随后，故事的场景也发生了根本的变化，里弗斯一家开始占据主导地位。像这种在小说中很容易出现的场景和侧重点的转换，到了电影的世界其实是非常难实现的，而巴菲尼最具有天分的地方，就是她并没有像之前的改编电影所选择的那样，缩减或完全删掉这些内容，而是从一开始就把它们放在了一个异常合适的位置上，将简小时候在罗伍德孤儿院所经历的一切，包括她刚刚抵达桑菲尔德庄园的部分，全部都是以闪回画面的方式进行介绍的——因此，我们的影片其实是从‘中途’展开故事的，当简不得不正视她的经历，并有了不同程度的退让和妥协的时候，情感的纠葛才算是有了一个真正的开始。”
在莫伊拉·巴菲尼看来，她之所以选择以这样的方式来完成改编剧本，专程是为了“取悦”那些深爱着原著的书迷的，巴菲尼说：“虽然我们并没有严格地按照小说的结构来展开故事，但是我们的电影版本却包含了与简有关的每一个关键的人生阶段……我们决定以一种如此全面的方式来解读小说的故事，这也是它在电影领域里的第一次，就是为了让每一个观看影片的人都能够对简更加地了解和认同
一旦剧本就绪，爱莉森·欧文也马上投入到了另外一场战斗当中，因为她必须得寻找到一位符合这个故事所具备的情感波长的电影导演……而这个时候，曾获得过学生奥斯卡奖的凯瑞·福永刚刚完成他的第一部很有突破意义的电影长片《无名》（Sin Nombre），自从在2009年的圣丹斯电影节首映以来，获得了极大的赞誉和关注，随后开始在全球范围内逐步地公映，包括美国，同样给予了这部关注中美洲移民的惊悚之作一个相对较大的容身空间，欧文形容道：“虽然《无名》所对焦的内容与《简·爱》的故事相去甚远，但大方向却是一样的，关乎的都是与失去有关的主题，而且都是为了寻求更加美好的生活。如果你也看过福永之前的作品的话，就会明白他是一个多么善于利用画面调动观众的情绪的电影人了，他那风格独特的声音无疑给人们留下了难以磨灭的深刻印象，而这正好也是我们希望《简·爱》能够具备的一些特质。”
早在此之前，凯瑞·福永就一直对《简·爱》有着浓厚的兴趣与想法，他解释道：“很多年以前，那个时候我虽然已经完成了《无名》的剧本，不过还没有将它拍出来呢……我一直在寻找可供改编的大众化一些的文学素材，而《简·爱》就成了第一个出现在我脑子里的小说，因为我总是喜欢去挖掘一些与家庭有关的话题，正好简这个女主人公真的给我留下了难以置信的无穷想象，包括在寻找爱和真正的家庭的过程中，她为此克服的困难与面对的挑战。后来，当我在英国给《无名》做宣传工作的时候，我听到了一些信息，知道了原著的最新版本的改编电影正在发展的过程中，我觉得自己不能错过这个机会，同时也想看看他们捕捉到的都是一些什么样的内容，所以在我的争取下，我终于得到了与爱莉森·欧文进行会面的许可。当我看过了莫伊拉·巴菲尼的剧本之后，我感受到的是一股子扑面而来的清新气息，不仅仅是结构上的严谨，还包括时代感极强的现代化层面，无一不令我深深地着迷。”收起
