制造伍德斯托克音乐节

电影:制造伍德斯托克音乐节幕后花絮

【回到流行文化的本源】 李安最新的导演作品制造伍德斯托克音乐节讲述的是一场与情感历程有关的心灵之旅，改编自埃利奥特・泰伯（Elliot Tiber）的回忆录……对于任何还隐约记得当年的那场音乐盛事的人来说，伍德斯托克音乐节本身就代表着一个伟大的话题，而且其内容的涵盖面，并不是一部电影作品所能简单地捕捉得到的--即使这样的说法真的...展开

【回到流行文化的本源】 李安最新的导演作品制造伍德斯托克音乐节讲述的是一场与情感历程有关的心灵之旅，改编自埃利奥特・泰伯（Elliot Tiber）的回忆录……对于任何还隐约记得当年的那场音乐盛事的人来说，伍德斯托克音乐节本身就代表着一个伟大的话题，而且其内容的涵盖面，并不是一部电影作品所能简单地捕捉得到的--即使这样的说法真的存在着某种偏差，却早就已经有电影人做出这方面的尝试了：1970年，迈克尔・沃德利（Michael Wadleigh）拍摄了一部名叫胡士托疯狂实录（Woodstock）的长达3个小时的纪录片，最终将奥斯卡小金人抱回了家。 不过，这一次是影片的编剧兼制片人詹姆士・沙姆斯（James Schamus）从埃利奥特・泰伯和汤姆・蒙蒂（Tom Monte）共同创作的自传体小说制造伍德斯托克：一个关于骚乱、音乐会和生活的真实故事（Taking Woodstock A True Story of a Riot, A Concert, and A Life）中获得了改编灵感，最终完成了制造伍德斯托克音乐节的剧本工作，沙姆斯解释道：我们想要通过这部影片传达的，只是整个音乐事件中非常微小的一个组成部分而已，来自于一个获得了意想不到的快乐的偏僻角落--看起来任何事都是在一种极其偶然的境地下发生的，最终却汇聚成了一场最不可思议的音乐盛事。 同样在一个非常巧合的环境下，小说中所记录的发生在埃利奥特・泰伯身上的非常具有传奇色彩的故事，偶然落到了詹姆士・沙姆斯长久以来的合作伙伴、曾经获得过奥斯卡的电影人李安的手中--当时是2007年10月，李安受邀去旧金山参加一期谈话节目，专门讨论电影里的欲望和警告，而且很有地方特色……巧的是，埃利奥特・泰伯也来到了同一档节目中，带着他近期刚刚出版的自传小说。在等待的时候，泰伯和李安饶有兴致地攀谈了起来，并把小说送给他一本做纪念，李安回忆道：几天以后，来自于电影学院的老朋友帕特里克・卡波（Patrick Cupo）找到我，当他听说我手里有一本泰伯的最新小说时，马上让我以最快的速度阅读一下。泰伯则有点激动的补充道：当我从李安那里得到了肯定的答复之后，也意识到我的故事在大银幕上有了最终且最完美的归宿，我的生活就是这样，总是在某种命中注定的巧合之中得到重生。 李安很自然地将制造伍德斯托克音乐节看成了他之前的作品--将背景故事设置在1973年的冰风暴（Ice Storm）的续篇，他承认道：作为1969年的那场音乐饕餮的遗留产物，这部影片将会对焦在一个异常美好的一晚，象征着纯真年代的最后一次绽放。而且，在连续制作了几部以悲剧收场的电影作品之后，我也一直在寻找一个喜剧故事，不是那种拥有着玩世不恭的风格的冷嘲热讽，而是一个代表着自由、忠诚和宽容的传奇--当然，这里最最重要的就是我们永远都不能丧失的纯洁的灵魂和勇气。 从好友李安那里知道了他最新的电影动向之后，詹姆士・沙姆斯马上就沉浸到了原著小说所营造出的那种怀旧的氛围当中，他表示：毫无疑问的是，这部影片对于我和李安来说都是一个很好的机会，可以让新一代人回到过去，重新感受那场轰动一时、产生巨大的冲击力的音乐盛典，体会一下那种有希望在就没有什么不可能的力量，再一次从中获得最大程度的快乐。也许是因为我们都能深刻地了解那种社会思潮吧，李安为制作这部影片而做出了很多超负荷的努力，但是他却甘之如饴……这是我和李安共同合作的第11部影片了，在这个过程中，我看到的是他在不断地坚定自己的目标和方向，然后精神抖擞地去迎接新一轮的挑战。 为了让制造伍德斯托克音乐节得到更好的电影呈现，李安和詹姆士・沙姆斯还说服了曾经两次获得艾美奖的制片人西莉娅・D・科斯塔斯（Celia D. Costas）加入他们的制作行列，科斯塔斯说：李安想要拍摄的是一部与我的成长有着切身关系的电影作品，那种熟悉的感觉就好像是走进了自家的后花园，我怎么可能错过这样一个难得的机会呢？上世纪60年代末，不管是从政治上还是社会上，整个世界都是一片保持沉默的寂静，我们正处在战争之中……尽管如此，那同时也是一个积极的时代，我们都有一种感觉，只要我们紧密地团结在一起，就能完成任何事情--可如今，我们却强烈地意识到，我们正在错失一些东西，如此地无能为力，也许现在是时候重新讲述一下这个充满着希望的音乐传奇了。 【从改变中寻找真正的自我】 在时代背景强烈的呼唤下，制片人西莉娅・D・科斯塔斯早就已经知道，詹姆士・沙姆斯所创作的充满着趣味性且很有智慧的电影剧本，似乎只有到了李安手中才能发挥最大的余热，科斯塔斯说：沙姆斯能够为李安制造出的是故事环境和电影概念，李安则会使用独特且充满着人文主义思想的电影手段，将一切都用影像真实地传达出来。沙姆斯继续说：如果你将制造伍德斯托克音乐节中所有的喜剧元素全部剔除出去，就会得到一个真真切切的情感想象，甚至会忍不住思考，当人们开始有意识地改造自己的时候，究竟会引发一个什么样的社会结果呢？ 制造伍德斯托克音乐节还代表着詹姆士・沙姆斯和李安这对合作搭档，回归到了他们早期作品所圈定的风格当中--对家庭和不同时代的人之间的关系无休止的探索。对于影片中的埃利奥特和他的犹太移民父母杰克、索妮娅来说，意外卷入到伍德斯托克音乐节的前期准备工作中，也预示着他们重新获得生活的认知和体验的一个过程，西莉娅・D・科斯塔斯表示：这是他们生命中的第一次，得到了一个向家人剖析自己的情感的机会。詹姆士・沙姆斯则补充道：身处这场伟大的文化运动之中，埃利奥特开始充分地了解自己，并全盘地接受。至于他同性恋的身份，也是故事的一个组成部分，他要做回的是真正的自己，不是父母眼中的好儿子。伍德斯托克音乐节彻底地改变了这一家三口，但埃利奥特受到的影响却是最深远、最彻底的。 这是来自于电视系列剧马丁的要事（Important Things With Demetri Martin）中的迪米特利・马丁（Demetri Martin）第一次担任电影里的主要角色，他在影片中饰演的是埃利奥特……还有出演迈克尔・朗的乔纳森・格罗夫（Jonathan Groff），这样的演员搭配，也代表着李安在制作电影的过程中，正在不断地挖掘新生的表演天才。马丁之所以会得到几位电影人的关注，还要源于詹姆士・沙姆斯的女儿的不断推荐，她要求爸爸在网络上观看了马丁的几段表演视频。在看过了这些片断之后，沙姆斯发现自己真的很喜欢所看到的一切，里面无疑代表的是一种精彩的表演呈现，他表示：马丁身上所散发出来的聪明才智足以引爆整个视频画面，然后又结合了完全没有攻击性的表演风格和略带脆弱的敏感，这在单人喜剧中都属于一些不常见的特色。 就好像李安是在一个极其偶然的机会下得到了这个故事的电影改编权一样，迪米特利・马丁的试镜，似乎只是在让李安和詹姆士・沙姆斯更加确信他就是他们一直在寻找的男主角，李安说：我从没有与一位真正的喜剧表演家合作过，但是我和沙姆斯都知道自己做下的是一个非常正确的决定。马丁属于那种很有内秀的演员，每一个人都喜欢他，而且他对于电影工业来说，还是张新面孔。不管是外在的行为还是展示出来的风度，他都很接近剧本中对埃利奥特的描述，而且，他这个人真的是很幽默。马丁接着说：在单人喜剧表演的时候，我只是在努力地做好我自己……但是这一次我却是在扮演别人，需要将别人的语言和故事线索展示出来，对于我来说，这就是真正的转变和挑战。 不过，迪米特利・马丁很快就对他的角色的情感跨度和进化产生了强烈的兴趣，他表示：当我们在影片中第一次看到埃利奥特的时候，他呈现出来的是一种孤离的状态，没有和任何人建立真实的关系，他不断地在对他的家人负责和摆脱束缚之间摇摆不定，罪恶感是使得他将自己缩在无人的角落的主要原因，以至于他一直都不知道什么才是属于自己的生活……不过对于我来说，能够得到这个与李安导演合作的机会，真的是太让人兴奋了，在他的帮助下，我知道了真正的表演到底意味着什么。收起